领养1975

领养的前提对应的是遗弃，彼此是并存与共存的。影片给两者有提供客观观察。遗弃的母亲并没有觉得自责，而领养的母亲最后还是存在着被迫的因素。女性们在结尾都在男性这里遭受了某种阻碍，他们转而用自己的选择进行抵抗，女孩拒绝亲吻拥抱，独身女人选择领养离开。

深刻沉重且现今依然丝毫不过时的社会议题，女性地位的反思；片中的她们明明有生育能力，最终只能通过领养来实现为人母亲的心愿，明明是父母都健在的孩子最终却在孤儿院在一家家领养家庭辗转盘桓；有两场戏特别具有典型性：她们俩一起吃饭，席间抽烟喝酒，邻座男人无不侧目而视，上前搭讪显然并非善意，而是认为“轻佻”容易得手；为能成全婚礼上门讨许可，父母冷漠厌恶至极的神情。女性总是活在被注视着的命运中，女性的“选择”如...

大龄女青年备考。玛特·美莎露丝代表作，老太太当年还是蛮跟自由女性风潮的，二女主的忧伤和淡定拿捏非常得体：爱情不是灵丹妙药。孩子也不是。类似于昭和歌谣的theme美到神伤。赞舞会之默。

镜头在脸部的停留、逡巡、粘滞以至于穿透，搭建起与环境孤绝隔离开来的个体舞台，她们在漫长灰暗的生命里如此孤独，在无爱可诉的过往经验中重蹈覆辙，她们像是互照出彼此的轮廓和将来，一样是无果的消耗，殊途同归到最终的泥沼中去。只是对生命的渴求从不停息，她们也渴望以成为母亲/妻子的形式开启新生，一切都远未完结。

逼仄与疏离找到奇妙的平衡；“被抛弃的孩子都是有缺陷的”；Kata会不会就是我的明天....

和真正经典的比起来不值一看