春闺风月

此片属于哲学家斯坦利·卡维尔所定义的那种“重新结婚喜剧”：剧中男女主人公，曾经结婚，现处破裂边缘，随后又重新发现自己依旧爱着对方，并决定再续前缘。此系列的其他作品还包括了：费城故事，女友星期五，我的爱妻，全部上映于1940年，格兰特参演。此类喜剧的初始模板可以追朔到莎士比亚的《无事生非》（Much Ado About Nothing）。加利格兰特以本片开创了一种轻喜剧角色模式，并获得了全球声誉。博...

神经喜剧代表作，伴随大萧条离去，情节由阶级转向两性，欢喜冤家已经远远满足不了观众胃口，如果开场即离婚，各添新侣作伴，又相互拆台，将会发生什么？婚姻这台古老机器，将矛盾磨得比刀还尖锐，是时候引入第三方，注入新鲜感了。

可怜的Ralph Bellamy,我向你保证，这绝不是Cary Grant第一次从你手中抢回佳人：三年后在His Girl Friday中，他还会再一次故技重施的。

这个情缘未了的离婚夫妻闹剧模式看过3次就看不太下去了（Cary Grant自己就还演过一个His Girl Friday，当然Friday有别的亮点），反而非常同情和心疼另外两个被骗入局、伤心退场、白忙乎一圈的新女友和新男友——网评术语：白白成了他们夫妻play的一环。 最后新男友生气离去时说：I certainly learned about women from you. 女主的女友在旁递...

70年后，在已经被美国情景喜剧冲刷了无数次以至于疲惫不堪的喜剧神经还能被这部老电影激活，难道这就是经典的魅力？

夹在高雅与低俗、传统与现代之间的脱线喜剧实际不是什么具有革新性的形式。它的粗鄙和神经很安全地镶嵌在普罗大众能接受的范围内，属于不触动社会范式的调剂和消遣；而被乐于称赞的所谓女性意识也钳制在喜剧形式要求的婚姻、破镜重圆等符合社会期待的模式里。而调节和平衡这两股力量的应是主角的个性发展，而正是在两位主角的个体性上，《春闺风月》毫无作为。首先以二人各自疯癫爱玩的个性而言，很难相信他们会因为失信问题而选择...

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