铁窗红泪

“你的墓碑前不会有鲜花”

有些事即便早已知道做与不做的结果都一样，可还是要装作不知道结果一样的去做。这就是体制，一个人是没有办法对抗一个体制的。

刚开始并没觉得埃琳诺.帕克的表演有多棒，后来看到她的心理变迁时才发现前面的表演是有意为之。主角由一个天真无邪的清白者变成了一个真正适应于牢狱生活的囚犯。和《阿尔卡卓兹的养鸟人》的恶变善正好对立，不过结果都是对美国整个监狱体系（包括伪善的假释官）的谴责。

自己翻译字幕的第二部作品...We are all caged

没进监狱前只是犯了个错误进了监狱后成了彻头彻尾的罪犯，监狱题材影片不断的重复着这个主题，并且不断的告诉观众看守监狱的人才是最应该被关进监狱的。太多的罪犯本就是社会弊端的受害者进了监狱他们只不过再次受到更大的伤害，所谓的改造只是个笑话。PS令人不寒而栗的现实主义让人唏嘘的世态炎凉。

牛逼。纯正的、彻头彻尾的黑色。讽刺和批判色彩极强的一个无限循环，周而复始的悲剧故事。被帕克的演技征服：上世纪上半叶的好莱坞演员的表演方式程式化较为严重，演员喜欢刻板、夸张和浮于表面的表演，但是帕克的演技极为真实自然，堪称精湛。比什么凯瑟琳·赫本一类的所谓超级明星高出太多。

的确是被忽视的杰作，千面帕克发挥出了令人赞叹的演技，51年那届奥斯卡女主表演，真是神仙大撞车呀

从女主进入监狱的第一晚结束，影片进入意图明显的反派角色的碾压式欺凌，在开始累积的对监狱各处平等观察的视角，所有人动线的交织，各个角色的不同特质都一同消失，影片没有像记录女主角初入监狱的笨拙一般记录她过程中的变化，只有演员从稚嫩变得狠厉的表情表现成长的脸谱化，这里并不是指演员的表演而是影像的欠缺，甚至观众看不到她是如何使假释成功的，这场戏原本必不可少。也看不到她在应对所发生的一切有更成熟的反应，因为...