少年亚当

节奏有点慢，最后夜景下的对话是点睛之笔。用边缘群体的视角去讲一个每个人都会有共鸣的故事，一个为了融入，为了被接纳、被认可、被崇拜而放弃自我的故事。当LGBTQ变成标签和口号，那就不再是自由，而是束缚。

特别有价值的trans cinema，我不太相信自我认同为跨性别或者试图理解跨性别者在亲密关系中的困境的人看完它后还会给出类似于“顺直男*假扮*跨男”或者“*掰直*女同”的评价。Adam在这个夏天的所有经历都指向了顺性别默认性对多元情欲的钳制，以及trans passing是如何势不可挡地摧毁了它，Adam在反向过关中的困惑不安更是对所有无法理解gender dysphoria为何物的人一场生动的...

和大多数圣丹斯电影一样，内容讨巧，手法笨拙。但这部审视二元性别的态度很新。大概我仍然保守，我喜欢这种沟通、尝试、寻找、定义的过程，对于前两年的生来如此和时下流行的non binary，我觉得只不过是一种懒人式的自欺欺人罢了。they这个代词太可笑了。

越成长越坚强对少数群体和青少年同样适用；完全Greenwich Village的品味，没想到会是在IFC致敬Filmforum，而且简直如今光怪陆离的人们的雏形，也是NY的LGBT活着有多累/贵的真实写照；另Filmforum那件Maira Kalman T-shirts在去年底已卖断档（衣服是Hanes的贴牌），现在可买到的是Robert Breer T；

对已有定义与自我的探讨是同类型影片所没有的，亚当在最后说的“in the city，in New York”,让我深有感触。

2019年争议最大的同志电影，在IMDb上被变性群体疯狂刷一星目前分已经跌到了2.7——因电影是关于一个直男伪装成变性人士、接近LGBT群体和交女友的故事。但如果抛开政治不正确因素，电影本身恰恰是通过戏剧性的换位谎言讲述直弯两个不同阵营保持对话的重要性。男主不但最后坦白从宽，而且身临其境的理解到跨性别群体的边缘性。L、G、B、T不应该是我们壁垒森严的标签，而应该是关于如何认识自己。（导演之前还担任...

涉及到边缘人群的喜剧总担心哪里会笑料过火或刻板印象严重，出现的人群复杂又标签分得极细，不知观众的感觉算是科普多些还是观光多些。但主线只是一个基于误会而引发一系列情况的错位故事，还是很传统的吧。