秋日何时来

这部更适合叫《邪恶不存在》。

“神女”的双重生活叙事随着时代又进步了，拯救“风尘”的不是男人也不是母职，而是同淋风雨的姐妹，看到葬礼上老姐妹们风光聚首我就忍不住落下泪来。就像文森特和卢卡斯一样，其实只有拥有同样经历才能互相支持和救赎，但救赎是否一定指向崇高的正义？女儿站在窗外，姐妹照片在窗边桌子的C位，幽灵跟着观众、看着观众，将观众也推进拷问和审视里。原来人性和神性并不在教堂升起，而在冗长的日常和空旷的自然，这在宗教起源故事里...

听我的，你看时一定要睁大眼睛，千万不要错过每个演员的每个微表情和每句话中的每个细微的词句，看到全身起满了鸡皮疙瘩，真的太绝了！！！欧容终于回来了！

相当精妙的作品，女儿的角色如同卡在齿轮里的沙子，因为有她，大家的命运全都运转不灵，反倒是因为她的惨死离去，好比是剔除了沙子，齿轮一下子运转起来，大家的生活变得顺畅多了。所以在警察调查时，每一个活着的人都选择对真相视而不见，他们想要的是好的生活。而这个“好”，必须建立在一个人的离去，何其残酷又何其顺理成章的设定。

坠楼的审判第二部：坠楼不审判

看到 Michelle 一个人在花园里的秋千上哭泣的场景，就很担心自己也要这么孤独老去，再回头想想，至少人家站街也站了一栋乡下别墅和巴黎一套房呢，我连哭泣的资格都没了。

平遥电影节最后一部电影。有的恨像爱，有的爱像恨。

大银幕。欧容已抵达另一种境界，跃入时间与生死的刻度，又或是书写一首田园散文诗，波澜不惊的笔触之下埋藏了太多无法言说的真相和无法承受的悲伤。在某些潺潺流水的时刻(写人与状物层面)，欧容的生活流写作甚至可以企及最好的成濑或是枝了。圣塞的编剧奖给的好准，因为剧作实在是太好了，而且这种写法才是最难成型的，因为它无法被确切掌握，作为非技巧之物只可被领悟。唯有经历过家庭变故和生离死别的人才会有更为深刻的感触，...