降E调

#BFI 长评-未变。影片更贴近精神层面的失去，消失的身份，消失的故乡以及随之消失的精神归属，这种情况下如何“回家”？当故乡已经不存在，回归便不再是地理意义上的返乡，而成为一种永远无法完成的精神追寻。片中两位主角既是具体的人物也承载着象征意义。他们对于彼此的期待本质上指向一种民族内部重新融合的愿望，而他们的误解是来自导演所看到的分裂现实，那不光来自外部，而是源于共同体内部不断扩大的裂痕，而和解更像...

李维克·伽塔克补完，以一个戏剧团体的聚组离合作为5、60年代加尔各答社会的真实写照，呈现在残酷战争、物质匮乏和国土分裂的复杂背景下，传统民俗文化及艺术创作所遭遇的磨难和挫折。我们必须承认，伽塔克的一生只拍过一部电影，不论套用的是何种情节框架，他都旨为观众创造一个全新的思考视角，不厌其烦着点于家国动荡迁离的永恒主题（糅合通俗情节剧和大众艺术形式的政治表达形式）；“不是我，是微风。不是爱情，是深深的温...

关于印度分治的主题，关于文化的分裂和流放，以本土化的史诗传统书写一个让人无穷感怀的故事。偏好特写；不是我，是微风；不是爱情，是深深的温柔的乡愁。曾经连结的标志如今变成了分离的疤痕，三主题的和弦，关于个体重聚、戏剧团体的重聚、两个国家的重聚，寻找遗失的领土，破碎的天空需要声音填补。

Ghatak自己当年也先是搞戏剧吭...乱世 爱情 剧场 达卡 孟加拉 ...他的主题

不是太懂历史，不过歌舞还挺好听的。

这部电影是伽塔克少有的以乐观团圆为结局的电影，和前一年的《云遮星》一样，主题是一个女性的抗争，她勇敢地选择自己的爱情，勇于走出家庭投入到轰轰烈烈的文艺剧场运动中，伽塔克参加左翼剧团的经历造就了这部电影，在剧团之间的组合和分裂，乃至剧团内部的分离与重聚，在这些情节的背后是孟加拉的悲惨历史和难民的哀嚎，家庭分崩离析，亲人在饥饿中死去，山与河将本是一个家庭的人分开，泰戈尔的诗歌是祭奠这片伟大又悲戚土地的...